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史诗如何作为艺术媒介埃及艺术家瓦尔舒基(Wael Shawky)卡巴莱十字军东征”(Cabaret Crusades)影像三部曲重新演绎这段中世纪史在年初的MoMA PS1个展上首次呈现全貌 提线玩偶作为材质傀儡戏明喻权谋的荒诞线偶分陶玻璃三种以第三部中剔透的琉璃傀儡为最牵引眼球和唇舌的丝线在动态中纤毫毕现相当慑人舒基的创作基于历史学家阿敏·马洛夫(Amin Maalouf)的著作阿拉伯人眼中的十字军东征》(The Crusades Through Arab Eyes),但在视觉调度上却远胜市面上泛滥的研究型创作”。开罗钴蓝色天空中无数细线攒动这一幕对应着政治上的波谲云诡可怖且美令人难忘这样的一部作品在这样一个宗教殖民资本历史叠加冲突的灾年就如同格罗伊斯在《Parkett》杂志第95期中撰文所说:“舒基的影像中历史既作为叙事去描述真实人物的所欲所为又是这些人被命运牵引摆布的舞台这实际上是一种非常当代的历史观——它在近期的时事中展现了其奇迹与宿命的一面。”

5月初正式开放的米兰普拉达基金会(Fondazione Prada)让人看到私人艺术机构应有却罕有的姿态库哈斯团队对酿酒厂建筑群的改造与几个开幕馆藏展均可圈可点金色鬼塔上的路易丝布尔乔亚(Louise Bourgeois)和罗伯特戈伯(Robert Gober); 以身体局部做文章的主题展断章”(In Part)。作为一个当代艺术机构开幕重头却是学术质量和策展设计上超越博物馆水准的系列经典”(Serial Classics)借自全球重要博物馆和考古机构的古希腊与罗马雕像以造型分类散布在高低起伏的展区中访客穿行其间自然而然激活古典城邦时期人与雕塑之间的互文并轻盈地托出主题原作难追拷贝繁衍自古典艺术以降就辩证依存整体设计中贯穿思辨和审美的理想主义可谓私人艺术机构砸钱情怀的典范

好奇匣香港之作客家乡位于湾仔的新都酒店入口有黄色标牌提示:“小心香港很滑。”本地艺术家林东鹏在九间逼仄的钟点客房内驻留数周用生活和创作的痕迹完全消弭了类似在地装置的布展感”,以霉菌蔓延的方式覆盖着所有目之所及的空间罅隙被批注的美术馆导览图只有一只蟑螂的自然历史博物馆空调下挂的同性恋公仔下水道口的纸袋丰碑无处不在的挑拨解读的涂写与字条私人化却不幽闭教人流连忘返就像大咕咕咕鸡那句: “你在自己的国度过着一种次要的生活。”

以雅典卫城博物馆闻名的建筑师伯纳德屈米(Bernard Tschumi)早在1970年代就进入艺术空间展示观念创作是同辈中最早的一位或许因为屈米尤为注重理论和建筑的观念性他在瑞士建筑博物馆的回顾展概念与标志不以时间而以具体问题或个案来组织档案资料易读又引人入胜他在1977年到1978年设计过一系列建筑广告招贴画探讨如何在二维媒介上调动对三维空间的欲望”,例如通过策划谋杀来理解建筑这个回顾展2014年始于蓬皮杜中心今年将登陆上海当代艺术博物馆(PSA)。

王辛是居住在纽约的策展人曾策划陆扬纽约首展机房”,纽约亚洲当代艺术周, “银行展资本万岁银行展:Hito Steyerl”。目前参与策划多个美术馆展览和出版物脑洞之一http://afuturism.tumblr.com/

http://artforum.com.cn/slant/9125

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