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驱车前往广州时代美术馆的路上窗外时不时飙过一两辆自带改装遮阳伞的电动车四两拨千斤的改装充满民间智慧两三伞骨延长形成流线型尾部符合空气动力学游走于车河中又很拉风惹得策展人侯瀚如赞不绝口:“这比扎哈哈迪的设计牛逼多了。”

这样的改装和这样的赞赏都非常之广州让我想起两天前他对艺术家陈劭雄的评价:“不伦不类”。这诚然是种嘉许意指多种媒介和创作方式混杂的实践用来形容陈劭雄九十年代初在广州与徐坦林一林梁钜辉组建的艺术小组大尾象十分贴切。610日与12由侯瀚如策划/合作策划的陈劭雄:万事俱备大尾象一小时没空间五回展分别在上海当代艺术博物馆和广州时代美术馆开幕个体与集体边缘到机构两番回顾交叠出长长回响

策展人侯瀚如与游戏一小时中的梁钜辉艺术家林一林与重现的1998年作品《XX亿零一个III》.

陈劭雄个展前的研讨会有一个颇耸人听闻的题目:艺术可以反恐吗听下来则觉得更像是艺术家多年同行与共谋者们的茶话会言之有物也有料座谈嘉宾背后的投影来自艺术家2003年的作品花样反恐》:城市中的高楼通过自变形态躲避飞机撞击一种后911式的荒诞幽默对艺术家多年的合作者侯瀚如而言陈劭雄对日常政治的判断每一次都有惊奇是大政治中很核心的内容但是通过细微的日常动作表达出来。”台上唯一一位非南方艺术家王功新则借题发挥出了别的意味艺术不一定能反恐但一定不能成为恐怖主义例如斯大林和纳粹时代的艺术当一场关于已经登堂入史的实验艺术在今日之边缘性的讨论展开时前排一位姑娘手机屏幕上美图软件里高倍放大的自拍照牢牢地攫取了我的视线

艺术家颜磊古根海姆美术馆亚洲艺术策展人孟璐(Alexandra Munroe)与艺术家林一林博尔赫斯艺术机构的陈侗与梁钜辉夫人余国庆.

作为回顾性质的展览,“万事俱备十分利落精简以重要作品提纲挈领注重观展体验和动势观众在此次展览上可以看到摄影拼贴装置街景迄今为止可能最完整的版本九十年代早期城市化的景致能量在今日成为熟悉而陌生的标本更多的合作者同道人涌现到开幕现场广州美院的老师和同班同学、2008年与陈劭雄一起组团出道的西京人金泓锡和小沢刚诚如另一位大尾象成员林一林在研讨会中所说陈劭雄一直将个人与群体的关系处理得很好不论创作内外展厅中为影像西京奥运特意架设了体育馆式的观众席片中的无厘头竞技项目在又一个奥运年里对民族主义与国际竞赛放出了恶作剧般的冷箭艺术家本人因为身体状况无法到场一切布展和开幕事宜均由艺术家的妻子罗庆珉代劳开幕现场播放了一段他预先录好的致辞对侯瀚如的那句与你合作令我体会到工作的乐趣”,惺惺之情可见一斑

开幕饭后的酒吧聚会上林一林说起当年和陈劭雄一起在边缘晃来晃去的日子九十年代广州唯一的红蚂蚁酒吧”,中山医学院的非洲留学生和雷鬼乐以及著名国际策展人Okwui Enwezor寻访到的艺术现场”:因为大尾象介入停车场工地街道种种社会空间创作并无工作室展示作品的场地便选在了徐坦学生开设的舞厅里影像作品直接打在表演的舞女旁边—“那次没有任何一个人被选上”。

当代唐人艺术中心的郑林上海当代艺术博物馆馆长龚彦与博而励画廊的Waling Boers;艺术家陈劭雄夫人罗庆珉与西京人的小沢剛和金泓錫).

虽然大批人马被恶劣天气状况困在上海时代美术馆的开幕依然人气爆棚拔地而起的高层露台俯瞰一片低矮的城中村梁钜辉1995年在施工升降机里实施的作品游戏一小时被巧妙地装在了电梯里开幕嘉宾们挤在溽热的户外轮番发言已成传说人物的栗宪庭和张颂仁身边围绕着各种求合影的新老粉丝我想起上海研讨会上侯瀚如对边缘作为态度的一番主张:“站在当代文化边上就永远不应该站在主流里面哪怕是跟主流机构合作。”然而主流机构之外毕竟依然有广袤的城中村与艺术界之外的现实政治策展人们还说,“大尾象们依然做着大尾象式的艺术”;“珠三角从来没有贞洁这一回事。”于是你又觉得脚下那片城郊里可能还有类大尾象的艺术发生或者至少有着那样的土壤

合作策展人蔡影茜出现时脖颈上已经贴着展览的衍生品”— 梁钜辉生产空间与蚂蚁》(1998)装置衍生出的蚂蚁纹身贴纸担任主要研究工作的她告诉我这次展览几乎有百分之九十的作品与现场都是通过档案旧照甚至更不怎么牢靠的口述回忆来重现的而这往往与作品本身的时间与行为性质相关从这个意义上看此次回顾展更像是一次大尾象的蒙太奇”。大尾象成员访谈与对话中的一些散句疏影横斜地贴在美术馆教育区域的地面与墙柱上有些像判词有些像呓语或两者兼有如早期成员之间对谈时徐坦所说:“梁钜辉在艺术上的堕落倾向是怀着一种美好心情。”人山人海中导览开始之时不知道什么时候换好一身黑衣的林一林与重现的1998年装置《XX亿零一个III》合体连青砖之间的人民币也是特意置办的复古款虽然艺术家说他没等来策展人的讲解不少围观群众带着看到活的行为艺术的欣喜之情通过合影与自拍也把作品了千百次

艺术家王功新林天苗与王上一家以及艺术家张培力艺术家徐坦.

当天早些时候博尔赫斯艺术机构中的梁钜辉档案展和寄居此中录像局的配套录像播放开幕为此番的回顾又添一层共振展览由博尔赫斯机构内梁钜辉纪念室的负责人年轻艺术家黄河策划艺术家夫人余国庆亦参与整理梳理许多早期影像作品在这里第一次得以转录和播放看着漂浮的移植里那些飘来飘去最后扁平扑倒在地层层叠叠的数码人群背影很难不令人想到陈劭雄的街景以及两件作品之间的对话大尾象回顾展的策展人们这样概括四位成员的不同侧重共享与观众身体与空间城市化感观社会问题与议题虽然从未共同署名创作任何一件作品四人之间的映照却清晰有致

博尔赫斯机构负责人陈侗在开幕上做了简短发言将梁钜辉比作艺术圈的一位保护神一来他为许多重要展览提供了关键性的支持例如九三年香港那场被不少人认为将中国当代艺术推上国际舞台的后八九中国新艺术梁并未参展),二来他常以职务广东电视台电视剧制作中心美术指导之便为本地与到访广州的艺术家们提供种种帮助在国内艺术体制发展的混乱雏形期扮演了不可或缺的角色然而这并不是说今天的体制就已经成熟—“梁钜辉档案展是博尔赫斯在海珠区怡乐路现址的最后一个展览机构本身因房屋无产权而被迫需要迁址无独有偶上海BANK画廊也在几天后遭遇到了同样命运

策展人David Chan与金沢21世纪美术馆的立松由美子和黑泽浩美);时代美术馆策展人沈瑞筠与策展人鲍栋.

再次回到上海当艺术博物馆的研讨会陈侗就广州艺术现状发表过这样一段思考:“年轻艺术家也不一定知道大尾象以后广州再也不会有新的美术馆了但是上海还会有今后大尾象还有没有展览还真不好说但是精神是会一直存在的好像介绍大尾象就是在介绍珠三角的艺术是这样一个意味”。离开广州那天由一帮年轻艺术从业者合伙新创立的广州画廊负责人之一在微信上对我坦言:“在广州做什么都很难”。他的意思是本地的当代艺术收藏家非常少收本地当代艺术的藏家更是少上加少多年未变也许从某个意义上讲这也是大尾象依然在做大尾象式的艺术的原因之一好在依然有年轻一代艺术从业者们在自由勤勉而笃定地推动着新的生态比如不论在地还是在微信上都缓释着惊人能量的黄边站又比如首届广州五家非营利艺术空间(“五行会”)联合举办的筹款晚宴与其他裂变的一线艺术城市相比广州的生长感更强不过裂变有裂变的能量生长有生长的滋养说俗一点就是念念不忘必有回响

时代美术馆策展人蔡影茜艺术家刘鼎策展人苏伟与艺术家王友身.

艺术家黄河与黄边站研究及出版统筹冯俊华亚洲艺术文献库的翁子健英国卡斯基金会的廖薇与女儿翁凛冽.

大尾象成员的合影:1993年艺术家陈劭雄于作品五小时现场.

全文摄影王辛

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